当看到29这个数字时你会联想到什么？ 是质数与合数的一步之遥，还是论语警世的三十而立？ 在《二十九》这部抖音短剧里，或许两者皆有。

(资料图片仅供参考)

“袁裴（杨蓉 饰）与陆筱杉（王一菲 饰）这两个角色，都处在即将迈入30+的年龄阶段，对于她们来说无论是自立还是自处，都有很多问题值得去思考、去关注。另外，两人身上都有着各自缺乏的地方，比如袁裴在过往婚姻中被物质裹挟的状态，陆筱杉在成长过程中模糊建立的价值观等，都是需要她们在后续的人生里靠自己去补上的那个‘1’。”这是编剧任小葱对于剧名的独家解读。

可以看出，这部名为《二十九》的短剧从题眼上就有些与众不同。截至目前为止，一共20集的《二十九》刚刚更新过半， 超4亿的正片播放量、超8亿的话题总量、连续多日的短剧热度top1 ，已经让它成为了抖音最受瞩目的短剧作品，也让其背后 柠萌影视的子公司好有本领 以及 编剧任小葱 等创作者们浮出水面。

因此，骨朵特地与该剧的编剧任小葱聊了聊，看看她眼中的《二十九》与行进中的微短剧。

在微短剧里，什么叫做质感？

在微短剧刚冒头的那两年，不少人把它的品质比作是第二个“网络电影”，不看好的声音此起彼伏。 正如十年前演员们都不愿舍弃电视台而试水网络剧一般，眼下的长剧与微短剧之间似乎也有着一层无形的厚障壁。

但好有本领却在这层壁上凿了个口子，邀请到了 杨蓉 （代表作《大山的女儿》）、 王一菲 （代表作《香蜜沉沉烬如霜》）等在长剧中有着出色表现的实力演员来出演短剧《二十九》，这于观众们而言无疑是个惊喜。但作为专业演员，除了通过各自以往的荧幕形象为新角色带来记忆加成，更是要靠着扎实的演技让观众们对微短剧的观感发生质变。

在《二十九》的评论区里，“质感不像短剧”“专业演员降维打击”之类的讨论正在迅速发酵。不难看出， 《二十九》的出现显然让微短剧在质感这块短板上往前更进了一寸 。

据任小葱透露： “《二十九》在抖音后台的受众画像虽然仍以三线城市为主，符合短视频的下沉特征，但其一线城市的用户占比要远高于同类作品。” 这恰恰便是“质感”二字对于潜在受众的吸引，可以推测的是，在原有受众的基础之上，一部分传统长剧受众正在向着高品质微短剧流动。

当然， 在这之中除了演员带来的质感冲击之外，还得益于创作团队对于长剧制摄思维的导入 。比如，为了捕捉到更真实的人声和环境音，《二十九》整体采用现场收音；为了在竖屏转场里玩出一些新花样，《二十九》用上了微短剧拍摄中并不常见的滑轨和Arri；为了给观众展现出更加新颖的人物关系，编剧任小葱尝试在短剧思维里融入长剧叙事等。

另外，对于二手奢侈品这一具有新鲜感的行业进行小切口展现，对传统“雌竞”套路的拒绝和对女性互助精神的凝练等，都让《二十九》在一定程度上带给人眼前一亮的感觉。

其实，女性主义赛道一直是好有本领的主场之一，此前的两部短剧《从离婚开始》《一元美容院》均为其积累了一定的创作经验，眼下在短剧《二十九》的尝试之中，这一领域又得到了全新的碰撞和展现。虽然想要在微短剧里打磨出审美与质感，并不是一蹴而及的事情，但不管怎样，《二十九》开了个好头。

每个编剧，都有自己的创作基本法

《二十九》的创作灵感其实来源于网上一则“原配与情敌结为好友”的新闻，因为一直没能遇上合适的时机，所以这个故事就这样在编剧任小葱的心里尘封了下去。 在这期间，她创作了抖音播放表现最好的单元短剧《夜班日记》以及连续短剧《恶女的告白》。 直到遇上好有本领，任小葱才在积累与机遇的双重buff下，将袁裴和陆筱杉之间的故事创造出来。

在过往的市场里，无论剧集体量如何，一旦涉及出轨话题，基本都会构建出一个“只有女性受伤的世界”。但在短剧《二十九》里却可以看到，落后的雌竞观念、抓马的人物关系等“惯性思维”并不存在， 袁裴和陆筱杉之间的关系，只是因为同一个目标而短暂地并肩而立，既现实又点到为止 。

因为任小葱并非想要借此传递出一幅大团圆局面，而只是想通过一个又一个从泥淖里奋力走出来的人物告诉大家， “任何时候都要拥有重新开始的勇气”，这也是《二十九》的核心立意 。

在这一点上，任小葱自己也身体力行。从晋江签约的网文作者，到专注微信公众号运营，然后又在短视频兴起之际纵身一跃，成为头茬创作者去贴近更广阔的受众。在这之中，任小葱形容自己是被瓶颈和趋势推着走的人。 “其实看我的整个职业历程，每一段经历实际上都是对前一个阶段瓶颈的思考，因为网文、公众号、短视频等媒介是在不断变化的，所以我想要接触更多的用户，了解他们的真实想法，就得不停地‘重新开始’。”

正因如此，任小葱才能在面对好有本领投来的橄榄枝时有底气果断接下。或许在外人看来，任小葱大概是一个善于抓住风口的人，但其实用勇敢来形容她可能会更加合适。 因为有时候拒绝死磕不是一种放弃，反而是一种开拓。

毕竟不是谁都能，“在任何时候都拥有重新开始的勇气”。现在看来，这句话既是她身为一个编剧对于女性成长故事的期许，也是她送给包括自己在内的所有女孩们的一句箴语。

用户在成长、微短剧扩容

相较于长视频来说，短视频无论是剧集时长、制播周期还是制作成本都大幅缩小， 原本庞大复杂的团队分工以及部门协作，也在以秒为单位的节拍打点里，与凝练化的金句和充满爽感的内容一起变得更加细致紧凑 。

任小葱表示，“在像抖音这种短视频平台上，创作者与用户之间的距离被最大限度地缩短了。”过往长剧中想要呈现但又担心过时的热点事件和话题，到了短视频里不仅可以赶在风口上深挖制作而且还能得到实时反馈，可以说 从上游创作到下游市场，全流程都得到了双向加速 。

当然这也对创作者的内容把控能力提出了更高的要求。比如， 如何在短剧创作中融入长线叙事 ，在2-3分钟、10-20集的迷你时长里，将人物弧光、阶段目标、包袱埋设、故事连贯甚至是世界观的架构等内容以符合短视频的节奏呈现出来。

作为一线创作者，任小葱很明显的感知到，“用户在成长”。这也就意味着，创作的更新与迭代必须得更快一步。 “举个例子，短剧里强调的‘黄金三秒’其实就是在不断升级。过去我们拉片子会发现，话题开头通常是用比较大的声音、奇怪的视角、浓烈的情绪来‘冷开场’，而现在这些显然已经无法满足用户需求了，所以就衍生出了像《二十九》这样，更符合故事成熟度与完整度的事件开头。”

虽然微短剧这条新兴赛道已经吸引了不少入局者的加入，但不可否认的是，它仍然处在一个成长期。 无论是有待拓展的题材类型，还是继续跑通的商业生态，都在折射着微短剧这片蓝海。不管是像任小葱这样的创作者，还是好有本领这样的制作公司，都在剧本打磨、拍摄制作、档期宣发、内容变现、甚至是IP化打造等方面摸着石头过河。

《二十九》之后，微短剧的未来发展大概真的会如编剧任小葱所畅想的那般， “在内容和制作上走向深度和精良，在题材和风格里给出创新与惊喜” 。毕竟人们对于好故事这一核心需求不会变，对于情绪的共鸣与洞察不会变。